2008-07-25 17:21:07

遠藤利克　　　　　　　　敷物ー焼かれた言葉ー

この作品は、’93年に大阪の「ギャラリー白」で発表され、翌’94年のサンパウロ・ビエンナーレに出品されたもので、１５年程前の作品である。

　約２０００冊の本を各々ボルトで閉じ込め、バーナーで焼いて、タールを掛けたものを、カーペット状に床に敷いた衝撃的な作品。　まさに言葉を封じ込めて焼く行為が可視化される。
　これは一般常識的に言えば、「知識」の強烈な否定であり、冒涜である。　　かつて権力者が、己の意に反する書物を焼いたという「焚書」の例があるが、意味は異なっても書物を「焼く」行為は同じに映る。
　非常に言葉に重きを置く遠藤が「言葉」を焼く。

　遠藤がアートについて語るときに「侵犯性」という言葉を使うことがある。　アート作品とは、「未知の世界を少しでも押し拓くことであり、既存の美術史的流れを侵食、切開し、侵犯することなしに作品は成立しない。」という。

　境界を越えた「本」は意味を失い「物」と化す。　しかし、床に敷かれた累々たる「本」は、又、意味を変えて観る者にメッセージを発信してくる。

　人間にとって言葉は、切り捨てられない、重要な、属性といえる。　しかし、個人から発せられる言葉は、少なくとも個人の身体を通過した言葉でなければ、本当の意味はないだろう。
単なる「知識」、借り物の「言葉」なら、葬るしかない。


　その「本」の間、ところどころに、水を密封したシリンダー状のビーカーが置かれている。
殆ど黒に近い焦茶色の敷物の間で光る水に、この破壊的行為の息詰るような切迫感から、ほんの少しだけ救われる。

　遠藤の作品展示には基本的な「導線」のようなものがあるようで、まず初めに、衝撃（恐怖や暴力）があり、暫くして、静かな自己との対話を経て、救済のときが訪れる。


　この作品が１５年という歳月を経てもなお、瑞々しさを失っていないのは、遠藤が常に、人間の原点に立ち還った地点で作品を創り出しているからではないだろうか。

　

　　　　　T/A

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2008-04-09 18:14:17

遠藤利克　−空洞説�検�

入り口を入った瞬間、息を呑む。　　　　仄暗く、湿り気のある空間に壷が並び、月光を浴びたような円い水面が光る。　入り口から数段低いその水面を眺めると、まるで月明かりのシルクロードを、水甕を運ぶ行列が僅かずつ進んでいるような錯覚に陥る。

階段を降りてその壷の連なりと同じ平面に立つと、ざわざわと鳥肌が立つほど。　　まるで異界に入り込んだような不穏な気配。　　　これは、彫刻でもなく美術作品でさえない・・・？

一種の「現象」と言うべきではないか・・・それも自然現象ではもちろんない。　　顕かに人工的なのだが、作為は感じられず、その場に「在る」もの、むしろ「場」そのものと言えるかもしれない。

これは鑑賞するものではなく、観る者自身に各々の想意を映し出させる鏡ではないだろうか。

大小、表面など,形態は様々な壷が、満面に水を湛えられて20数個、画廊空間に連なっている。　　光源は青白い一灯の燈、唯それだけなのに。

T/A

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2008-02-03 18:10:11

久村　卓　　STEELー再構

　かつて鉄鋼の街として一世を風靡した岩手県釜石。　
今はその面影さえ残っていない廃墟と化している。
その釜石から、鉄鉱石を譲り受けて型を取り、その中に鉄粉と水や塩、石灰などのメデイウムを加え、棒で突き固めて元の鉄鉱石の形に復元する。石の数は大小60個位だろうか、気の遠くなるような仕事量である。　（聞くところによると、中国のあの万里の長城もこの方法で作られているそうである。）
外観は、一見石のように見えるが、実は鉄粉の塊なのだ。

物質を物理学的な分子や原子にまで分解するのではなく、飽くまでも裸眼で見える範囲に、美術的に分解して再構築すること。
極簡単に言ってしまえば、これが久村卓の作品制作過程である。

画廊入り口から下方を見ると、掌に乗る位のサイズの様々な形の石状の塊が、三つの円を描くように並べられており、奥の壁面には、荒廃した場所を背景に、褐色の石状の塊でできた”ピラミッド”が置いてある写真が4枚展示されている。
写真の背景となっている場所は、全て釜石。　直ぐには写真の”ピラミッド”と、手前の円を描く塊が同じものとは思えない程、その写真では、”ピラミッド”が大きく見える。　（実際には高さ５、６０ｃｍのものが、１５０ｃｍ程に写っているのだ。）

鉄鉱石から採れた鉄粉で再構された塊は、釜石の現場で積み上げられて「作品」となる。
画廊では、何度も”積み上げては崩す”、が繰り返され、自然に遺跡のような円が出来上がった。

鉄粉で再構築された「鉄鉱石」は、良く観ると一つ一つ表情が異なり、鉄が層になって酸化している。石のような滑らかさはなく、粉が吹いたようにマットで、目線を下げると遺跡の中に居るような不思議な感覚に陥り、自ずと鉄という物質の、時間や歴史に思いを馳せる。

久村がかけた時間と仕事量は、見事に作品に現れている。

T/A

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